Ландшафтний дизайн парку Версаля: опис і фото

У Версалі парк і
місто пов’язані між собою, тому що розрослися близько загального центру – палацу.
Сам місто прорізаний трьома широкими алеями – вулицями, радіально сходяться на
напівкруглої площі перед палацом. Ця площа охоплена двома півмісяцевими
будівлями казарм і гратами почесного двору палацу. Сам двір порівняно
малоеффектен, так як дуже глибокий, розташований на схилі пагорба, а флігеля
палацу, що виходять на нього, різного стилю. Звичайний вхід в парк Версаля через аркади по
боків головного флігеля палацу має скоріше службове значення, справжнім ж
урочистим входом повинна служити Сходи 100 ступенів – «Cent marches»,
якої, втім, рідко користуються. Туди можна потрапити з дороги, яка веде до
Сен-Сір.

Ландшафтний дизайн парку Версаля

Від ставка швейцарців «Piece des Suisses», що лежить проти цих сходів,
відкривається дивовижний вид на оранжерею з колосальними аркадами вікон, на
нескінченне будівля палацу і на грандіозні кам’яні сходи, які з
близької відстані здаються йдуть в небо. Це – Версаль Мансара, кам’яний,
важкий і урочисто-похмурий, але грандіозний. Між сходами розташований сад
з круглим фонтаном і сотнями помаранчевих, гранатових і лаврових дерев.
Кордон парку перед сходами відзначена високою гратами з чудовими
пілонами, завершеними скульптурними групами.
Оранжерея була побудована в 1684-1686 рр., І головна частина її, що знаходиться між
двома кам’яними сходами, має довжину 130 м, а ширину 21м. там взимку
знаходяться 400 помаранчевих дерев, службовців влітку для прикраси парку, і
головним чином для партеру перед оранжереєю. Цей партер, дуже простий по
формі і прикрашений круглим фонтаном, придуманий Ленотром і прекрасно гармонує
з дуже простим, але досконалим фасадом оранжереї. Для прикраси між квітниками влітку розміщують 300 помаранчевих дерев.

Пілони чудовою решітки прикрашені прекрасними кам’яними вазами, виліпленими
Леспіньолой, а пілони воріт групами Легро і Леонгра. всередині оранжереї
знаходиться колосальна статуя Людовика XIV роботи М. Дежардена. Головна краса
оранжереї і партеру полягає в надзвичайній простоті, ясності і, головне,
спокої, з яким виконано це гігантська споруда.
Після підйому по сходах картина змінюється: попереду квітковий партер з
прекрасним фасадом палацу, ззаду велике озеро, охоплене зеленими гаями, і
за озером мармурова група Берніні. Найближчий візерунковий партер, що лежить на даху
оранжереї, був розбитий Лакінтіні, помічником Ленотра. Він відділений від піщаної
майданчики, де стоїть палац, невисоким мармуровим парапетом з невеликими, але
чудовими вазами і сфінксами Ж. Саразена і Л. Лерамбера.
Перед головним фасадом палацу Версаль знаходиться піщаний майданчик, підвищена всього на
два щаблі над партером і прикрашена чудовими мармуровими вазами «Війни» і
«Миру» роботи Куазевокса і Тюбі. За ними розстеляється водяній партер, що складається
з широкого піщаного килима і двох басейнів, що лежать в плоских мармурових
рамах, які прикрашені статуями річок роботи Куазевокса, Тюбі, Леонгра і
Ренодо. Крім вузенькою смужки близько мармуру, на партері зелені немає зовсім.
Мармур має вигляд рамки, а групи дуже низькі і досить масивні.

Піщані тераси по обидві сторони палацу настільки широкі, що здаються не тільки
бордюром біля палацу, але зливаються в загальну картину з партером води. Всі спуски від
них (до басейну Латона, до південного і північного партерам) дуже широкі, але для
стоїть на терасі двох ваз або між басейном ці спуски не помітні і тільки
відчуваються по розміщенню прикрас.
Від партеру спускається вниз дуже широка, але невисока мармурові сходи,
прикрашена вазами і обсаджена фігурно стриженими деревцями, яких небагато
збереглося в Версалі. З двох сторін сходи в сторону палацу відкриваються
невеликі басейни, прикрашені фігурами тварин, роботи Гужона. Перед ними
поперек партеру проходить і опускається на обидві сторони чудова алея трьох
фонтанів. На південь вона проходить між густою стіною величезних каштанів і кам’яної
стіною оранжереї, а на північ між Боскетом «Лазні Аполлона» і великим Боскетом,
де тепер літній театр. Ця алея прикрашена верхів’я декоративними
скульптурами: «Діаною з цибулею» Дежардена, «Заходом», «Венерою» і «Повітрям»
Марсі, дивно гармонують з сусідньої зеленню і навіть з розлогими
кронами лип, про які й не думали під час спорудження статуй.
фонтан Латона (Матері Аполлона) складається з ряду великих басейнів, що піднімаються
пірамідально один над іншим. Нагорі знаходиться статуя богині, яку
закривають струменя води, що викидаються жабами і ящірками: в цих тварин
(Згідно з міфом) розгніваний бог перетворив жителів Лінчі, насміхається над
Латоной. Бічні фонтани жаб доповнюють ідею головного. На ширина і дали
«Зеленого килима» і Великого каналу фонтан і весь квітник кілька губляться, але
на тлі густо-зеленої стриженої зелені, зігнутої у вигляді підкови, великий
сходів і палацу фонтан є відмінним центром картини.

«Зелений килим» парку Версаль

«Зелений килим» парку Версаль – газон шириною 60 м, облямований двома доріжками і рядами
мармурових статуй і ваз, не має собі рівних по ширині і пишності. він
закінчується у овального басейну Аполлона, з якого як би вилітає
колісниця бога Сонця, що захоплюється чотирма кіньми і оточена третинами,
сурмачів в раковини. Малюнок для групи було дано Лебреном, а виконана вона Б.
Тюбі в 1670 р і може вважатися одним з найдосконаліших прикрас Версаля.
Фонтани б’ють по боках і ззаду колісниці і справляють враження моря, киплячого
в ту мить, коли з нього вилітає колісниця бога Сонця.
Напівкруглому басейну відповідає зелений півколо стін боскетов,
закінчуються біля нього. До Боскет притулені високі герми (місяці року),
виконані, згідно з переказами, по малюнках Н. Пуссена. Як прикраса ці герми
далеко перевершують інші скульптури саме своєю формою, так як здається,
що вони виростають з землі.
парк Версаль, прикрашений статуями і фонтанами, закінчується між басейном Аполлона і
Великим каналом. Далі немає прикрас, немає боскетов, а густі дубові гаї
прорізані широкими алеями, призначеними для верхових прогулянок.

Між цими гаями розташований Великий канал, що має форму хреста, берега його
обкладені гранітом. За часів Людовика XIV він служив для прогулянок і для
святкувань на воді, для чого в Версаль була виписана з Венеції ціла колонія
гондольєрів з гондолами. При відвідуванні Версаля Петро Великий проїхав на гондолах
в Великий Тріанон.
Від басейну Аполлона відкривається вид на широчінь каналу, а високі гаї відсунуті
від берега так, щоб анітрохи не заважали увазі, а з іншого боку до палацу
поступово піднімається «зелений килим», за ним видно тераси, сходи Латона і
пишний фасад палацу.
порівняння плану Версаля з перспективою, що відкривається від Латона або від
Аполлона, досить для визнання тотальності задуму Ленотра, так як, дивлячись
на план, найменше можна очікувати ефекту головною перспективи, заснованого так
скорочення далеких відстаней. Простір за каналом здається рівним одній
десятої довжини всього парку, а насправді відстань від басейну Аполлона до
«Королівської решітки» більше, ніж від того ж басейну до палацу. нарешті,
пірамідальні тополі у «Королівської решітки» завжди оповиті серпанком дали, і
здається, що за ними обривається горизонт.

Новиною для садового мистецтва було застосування Ленотром радіального
розташування алей, яке до нього зустрічалося лише в римських віллах Маттеї і
Людовизи, але там мало другорядне значення і не брало участь в основному
ефекті споруди. Тільки в віллі Негроні алеї розходилися від головного входу,
але ефект цей чи перевершував той, що ми бачимо на нижній терасі
Альдобрандіні.
У той час як в італійських садах алеї мають значення театральних декорацій,
так як відкривають види на палац або споруди, цінність алей Ленотра головним
чином в красі співвідношення між шириною і довжиною. Правда, частина головних
алей сходиться до басейну Латона і басейну Аполлона, але якщо перший здається
декоративним завершенням, другий лише злегка оживляє вигляд. решта алеї
проходять паралельно і перпендикулярно «зеленому килиму». На перетині їх
знаходяться невеликі фонтани з чарівними свинцевими групами «Весни-Флори»
Тюбі, «Літа-Церери» Ренодо, «Осені-Бахуса» Марсі і «Зими-Сатурна» Жирардона.
Ці фонтани ледь піднімаються над землею і не заважають ширина і дали алей.
У Боскет між алеями знаходиться цілий ряд фонтанів, але дуже багато з них
або втрачені або перероблені. Так, нічого не залишилося від цікавого
«Лабіринту», колишнього на місці нинішнього «Боскета королеви». замість боскета
«Дофіна» – тепер алея каштанів. Вцілілий фонтан «Енцелад» зображує
гіганта, пригніченого Етною; товста струмінь води виривається з рота його.
«Піраміда» складається з 200 трубок, що викидають на різну висоту струмінь води
так, що виходить водяний обеліск. Майже зберігся без зміни «Зал
раковин », або« бальний ».
Цей боскет влаштований у вигляді театру, але замість сцени
є складна декорація з ваз вигадливою форми, а навпаки розміщений
амфітеатр, покритий дерном. Фонтани б’ють з ваз і східці, на яких
розставлені вази, виходить картина дуже пишна, хоча за розмірами далеко не
настільки значна, як каскади Сен-Клу або Петергофа.

Взагалі форма театру була улюбленою у французьких садах, але відсутність
значних підйомів не дозволяв робити настільки високих стін, як в Італії. В
Версалі Ленотр уникав цього мотиву на відкритих місцях, крім басейну Нептуна
і підйому від Латона до палацу, зате охоче застосовував його в закритих Боскет. Прикраси «Залу раковин» встановлені в 1683 р і виконані Леконт, Леонгром,
Легро, Масу, Мазеліном і Жувене. Цих ваз і світильників збереглося так
багато, що в цьому кіоску швидше, ніж де-небудь, можна зрозуміти розкіш Версаля
за часів «короля-сонця».
На жаль, майже безслідно зник «Водяний театр», одна з вражаючих витівок
Ленотра. Місця для глядачів там були розташовані півколом, а навпаки
височіла сцена. Декорація її складалася з трьох алей, які розходилися
перспективно, подібно такий же декорації «Олімпійського театру» в Віченці. уздовж
алей були розміщені різноманітні фонтани і скульптури. Струмені, зелень і
позолочений метал зливалися в феєричну декорацію. Зараз цей ефект важко
собі уявити, але він повинен був значно перевершувати враження від
«Залу раковин».
Два боскета Версаля – «Дзеркало» і «Острів короля», розташовані майже поруч, –
утворили єдиний в своєму роді водний басейн. Перший був майже повністю
зайнятий віялоподібним басейном з трьома сильними фонтанами. Вода з цього
басейну переливалася через кам’яні вази і ступені в другій, де був
розташований острів, який служив іноді сценою для театральних вистав. від
останнього нічого не залишилося, але «Дзеркало» ще ціле, алеї, підходять до нього,
підстрижені, і геніально вирізаний контур цього ставка нагадує про мистецтво
Ленотра.

Вище було вже згадано про версальському «Лабіринті», цікавим, головним чином,
своїми тридцятьма дев’ятьма фонтанами на теми байок Езопа. Про блиску колишнього Боскета «Тріумфальна арка» можна лише здогадуватися, тому
що від нього збереглася тільки бронзова група «Торжество Франція», а
багатюща куті і позолочена решітка у вигляді тріумфальної арки зникла в 1771
м Мабуть, ефект її був виключно архітектурним, а не садовим. ця
арка та скульптурні групи були поміщені в глибині Боскета, і перед ними
кулисообразно розставлені вази і статуї.
Жоден з боскетов парку Версаля НЕ
був перероблений стільки раз, як «Боскет павільйонів» ( «Bosquet des domes»). він
складається ніби з двох басейнів, поміщених один в іншому. Кожен з них охоплено
перилами з різнобарвного мармуру. Раніше (до 1684 г.) на внутрішньому басейні
містилася фігура Слави, виліплена Марсі. Її довелося зняти, коли на одному
краю басейну були поміщені групи Аполлона і німф, взяті з грота Фетіди, і
перенесені згодом в боскет «Лазні Аполлона». Ці театральні групи
змусили подумати про надання Боскет більш театрального виду. Завдання було
так проста, і знайдене Ж. Ардуен-Мансаром, колишнім частково учнем Ленотра,
рішення додало нове і дуже ефектне прикраса.
Мансар склав проект
двох чудових павільйонів «Les Domes». Їх виготовили з дорогоцінних мармурів і
прикрасили орнаментами з позолоченого свинцю і олова роботи Леонгра, Мазеліна,
Баратта, і по їх же моделям були виготовлені бронзові трофеї. Павільйони в XIX
в. прийшли в досить жалюгідний стан, групи Аполлона і німф були
перенесені в боскет «Лазні Аполлона», залишилися лише перила басейнів, середній
фонтан і чудові статуї: «Галатея» і «Ацис» Тюбі, «Аврора» Маньє, «Світанок»
Легро, «Німфа» А. Фламі.

Коли з чаші центрального басейну, виконаного Жирардона, б’є тонкий струмінь
води, а з поручнів балюстради піднімаються невисокі фонтани і дають водну
скатертину, що стікає безперервно з перил, то в цьому боскет сильніше, ніж
де-небудь, відчувається аристократизм, розкіш і смак великої епохи, а й
сильніше, ніж де-небудь, відчувається, що не одна катастрофа відокремлює нас від
тих часів, коли «король-Сонце» після урочистих обідів туди був зі
свитою. «Король, – каже Данжі, – відправився з дамами в сади,” Лазні Аполлона ”
були висвітлені, в павільйонах грала музика; там танцювали, і мадемуазель де Нант
закінчила бал, протанцювавши “dame-gigonne plus joliment du monde” ».
До зовнішньої балюстраді Боскета притулені мармурові лави, прикрашені чудовими
рельєфами роботи Жирардона. Два щойно описаних басейну були розвитком улюбленого мотиву садової
архітектури XVII в, – амфітеатрів. Ними закінчений головний партер Волі-Віконта і
панорама Шантийи, а в Версалі Ленотр дав тільки натяки на цей мотив у басейну
Нептуна і по іншу сторону басейну швейцарців, тоді як завершення інших
панорам виходило само собою завдяки далей.

В інших садах напівкруглий зелений підйом служив хорошим обмеженням широкої
перспективи і навіть огорожею. У версальських Боскет ці заокруглення служили для
додання затишку, подібного до того, якого домагалися Лігоріо в віллі Піа або
Виньола у дворику Віньї Папи Юлія.
Своеобразнее були довгасті боскети, недоступні для інших садів, так як
вимагали дуже багато місця. На жаль, і в Версалі вони або зникли, або
втратили свої головні прикраси. Боскет трьох фонтанів нагадував віддалено
каскади вілли Ланте, але спуски терас були більш пологими. Фонтани били з трьох
басейнів, розташованих симетрично по осі Боскета, і води верхніх двох
скочувалася по дуже пологим сходами на нижні тераси.
У «Алеї води», або «Залі антиків», уздовж Боскета був проритий довгастий
канал, і на ньому розташований довгий острів, обставлений помаранчевими
деревцями, невеликими фонтанами і двадцятьма чотирма античними статуями або
копіями. У вузьких каналах на краю острова били невеликі фонтани. ці
довгасті боскети були призначені для прогулянок, тоді як круглі служили
для святкувань. Цей боскет був перероблений на самому початку XVIII в. і досі
зберігається у вигляді алеї каштанів ( «Salle des marroniers»), прикрашеної
античними бюстами.

Залишається згадати ще про один боскет, що належить не тільки Ленотру, як
Мансару. Це кругла «Колонада» з тридцяти двох легких іонічних колон,
підтримують легкі мармурові аркади. Вся композиція не має нічого спільного з
античністю, а підпирають пілястри розроблені подібно готичним
Контрафорс. Рожевий колір мармуру і чудові скульптурні деталі роботи
Куазевокса, Ренодо, ван Клеве, Тюбі, Леконта і Леонгра надають надзвичайну
елегантність цієї споруди, роблячи його органічним і родинним зелені,
зростаючої кругом.
Це враження доповнюється б’ють під кожною аркою фонтанами і чудовою
центральною групою Жирардона «Викрадення Прозерпіни». повторюючи мотив
«Сабінянок» Джамболоньі, твір Жирардона перевершує його елегантністю,
хоча поступається в силі. Деякі, в тому числі і Сен-Сімон, хотіли показати, що Ленотр несхвально
ставився до цієї мармурової затії, але розповідь Сен-Симона хронологічно НЕ
вірний. «Колонада» немислима поза фону зелені і відмінно доповнює останню.

Залишається розглянути останні великі прикраси
парку Версаль
: Північний партер, «Алею води» і басейн Нептуна. Втім,
останніми називати їх не зовсім вірно, тому що частина прикрас, наприклад
«Піраміда» Жирардона, є найбільш ранніми в Версалі (1669-1670), тоді як
скульптури басейну Нептуна були встановлені лише в середині XVIII ст.
Північний партер майже злитий з терасою палацу і партером води і лежить лише на
кілька сходинок нижче останніх. Малюнок його задуманий дуже широко, а
прикрасами, крім квітників, є три круглих басейну. на середньому
височить «Піраміда» Жирардона – зайве огрядна по композиції, але дуже
жвава і граціозна в деталях.
За нею широка «Алея води», тінистий від
каштанів, високо сплітають свої гілки у вигляді зеленого покриву, спускається до
басейну Нептуна, який майже вислизає від погляду того, хто перебуває при
палацу або в північному партері. Тут як би обривається перспектива, хоча продовженням її є дуже широка
«Алея води», розпочата в 1669 р по малюнку К. Перро, але, очевидно, погоджено
з планами Ленотра.

Вона складається з каскаду «Німф», що знаходиться під жірардоновой пірамідою, і
двадцяти двох фонтанчиків, розміщених попарно і складаються з фігурок дітей,
підтримують плоскі вази. Каскад “Німф» складається з прямовисної стіни, прикрашеної рельєфом Жирардона
«Купання німф». Рельєф свинцевий і колись був позолочений, але тепер залишилися
лише сліди золота, і чудова патина свинцю грає крізь струмені води, переливи
яких як би пожвавлюють тіла німф.
Деталі чарівних груп дітей трохи пропадають в грандіозної алеї, але сама
форма фонтанчиків, розташованих уздовж стрічок газону, чудово оживляє цю
сувору алею. Її зелені стіни розгортаються на обидві сторони у круглого
басейну дракона, групи якого не збереглися і замінені заново зробленими.

Майданчик обривається стіною басейну Нептуна, за якою розташований
віялоподібні басейн і за ним – зелений амфітеатр з групою «Слава короля»
роботи Д. Паді по малюнку Лебрена. Всі ці споруди розраховані на
розглядання від амфітеатру до палацу Версаля, і хоча тут вид не настільки грандіозний,
як на південній і західній осях саду, але зате під час дії фонтанів ніде немає
такого багатства.
У стінки басейну розташовані три групи морських божеств, хто сидів при столі на
уламках скель. Середня зображує Нептуна і Амфітріди роботи Сігізберта Адама,
права – «Океан» Ж. Б. Лемуана і ліва – найкраща – «Протей» Бушардона. На краю
стінки поставлено 22 вази, з яких б’ють високі струменя води, за ними
колосальна струмінь дракона, а фоном для цієї картини служать високі каштани
боскетов «Тріумфальна арка» і «Театр води», широкий просвіт «Алеї води» і на
тлі неба «Піраміда» Жирардона і силует палацу.
Легко здогадатися, що всі головні фонтани
парку Версаль
пов’язані з думкою про Бога сонця – Аполлона, так як сам парк і
палац були житлом «короля-сонця». Емблема короля – «Лик Геліоса» –
зустрічається на прикрасах палацу. Його мати – Латону – закривають струменя води в
одному з фонтанів, в іншому корчиться дракон, вражений стрілою бога, і,
нарешті, в третьому сам Аполлон вилітає на колісниці з води прямо в
царське пишність «зеленого килима» і Великий сходи. У боскет «Бань»
Аполлон відпочиває після денної поїздки.

сенс архітектури парку Версаля для
багатьох сучасників і для потомства залишився незрозумілим, і як Стендаль весь сенс
флорентійських вілл бачив в їх водяних витівках, так багатьом здавалося і здається,
що сутністю Версаля є його фонтани. Насправді найцінніше в ньому –
архітектура, і саме архітектура саду. Суть її не в будівлях і навіть не в
дивовижному профілі грунту, а в постійному захопленні погляду лініями, що сходяться
вдалині, і в зміні вражень від ефектів, розташованих іноді на одній осі.
Так, для утримуваних палацу сад обривається біля краю партеру води.
За сходами і на партері Латона палац зникає з поля зору, але зате відкриваються
розходяться перспективи «зеленого килима» і головних радіальних алей. на
«Зеленому килимі» погляди притягуються «Колісницею Аполлона» і даллю Великого
каналу. Навпаки, від каналу вся увага залучається фасадом палацу і
терасами парку. Чим ближче підходиш до нього, тим більше крадеться фасад і
тим більше висувається фонтан Латона. Від палацу північний партер видно лише до
«Піраміди», але від басейну Нептуна палац видно і є висновком
перспективи.
На південному партері «Озеро швейцарців» видно відразу, але архітектурний обрив
оранжереї здається несподіваним, як і контраст між зовсім плоским верхнім
партером і нижнім, заставленим помаранчами. І назад, ефект верхнейтерраси, її квітників і густо-зелених стін боскетов здається зовсім несподіваним для вхідного кам’яними сходами мансаровскіх сходів.

В даний час дуже важко уявити колишнє співвідношення між головними
перспективами і боскетами, так як зараз дерева занадто розрослися, а
гравюри, за звичаєм XVII ст., намагаються показати більше, ніж міг обійняти очей на
насправді. У всякому разі для відвідувача парку водяні затії партерів НЕ
кидаються в очі.
З головних перспектив не видно жодного з боскетов цілком, і ледь помітні
«Колонада» і «Боскет павільйонів». Від «Колонади» легко потрапити в «Зал
каштанів », що займає колишній« Зал антиків ». Від «Боскета павільйонів», продовжуючи
блукати в алеях, відвідувач легко переходить до «Піраміді» і «Гіганту».
Але зате зовсім нелегко знайти «Зал раковин», і тим більш несподівана його ефект. він
розташований зовсім близько до «Латоні», але якось поза головних осей парку, таке
ж положення і колишнього «болотце», нинішніх «Бань Аполлона». Чи був несподіваним
ефект «Лабіринту», судити важко, але ще і зараз якось дивно знайти серед
звивистих стрижених живоплотів чарівний басейн «Острова дітей»,
прикрашений цілим натовпом маленьких діточок, які грають трояндами.

До сих пір ми не звернули уваги на чотири перспективи – дві паралельні
«Зеленому килиму» і дві, йому перпендикулярні. У порівнянні з «килимом» вони
здаються вузькими, але насправді ширше тих, що робилися в італійських садах.
Колосальні липи, каштани і в’язи перетворили їх в грандіозні зелені коридори.
Для того щоб підкреслити їх широчінь і далечінь, на перехрестився поміщені басейни з
дуже низькими бронзовими групами фонтанів: «Церера» ( «Літо») Ренодо, «Флора»
( «Весна») Тюбі, «Сатурн» ( «Зима») Жирардона, «Вакх» ( «Осінь») Марсі. Саме ці алеї, настільки широкі і так йдуть вдалину, манили гуляють і вели їх
до нових і нових Боскет.
До сих пір майже нічого не сказано про скульптурі Версаля, носить свій
певний характер, але там вона цілком знаходиться на службі архітектури.
Живі, але спокійні контури мраморов лише підкреслюють царствена
ленотровской архітектури. Принаймні два покоління скульпторів працювали
над прикрасами Версаля, і такі великі майстри, як Тюбі, Жирардон і
Куазевокс, всі свої сили «віддали резиденції короля-Сонця. Але і цього не
вистачило, довелося подекуди поставити копії антиків або скупити мармури з
Во-ле-Віконт, хоча виконані за малюнками Пуссена, але замалі для
Версаля. Політичні перевороти пошкодили багато, але і зараз Версаль – один
з найбільших скульптурних музеїв.

Опис, так само як і фотографії, і навіть більшість гравюр і картин дають лише
натяк на красу парку Версальського
палацу
. Поки що не знайшлося майстра, який би передав велич цього місця
так, як Фрагонар передав красу римських вілл. Старі гравюри Сільверстов, Ріго
і Переля або занадто топографічни або перспективно розгорнуті і не дають
справжнього поняття про пишності і в той же час строгості композиції.
картини
Олександра Бенуа першої Версальської серії (бл. 1900 г.) зображують час занепаду
Версаля, і якщо їм не вистачає чудовою техніки творців парку і палацу, то
все-таки вони передають ту урочисту смуток, яку люблячий красу
відчуває в Версалі. (Частина картин з цієї серії знаходиться в Тенішевское колекції
Музею Олександра III.) Остання серія того ж майстра страждає деякою
фотографічна перспективи, т. е зайвим розгортанням переднього плану, але
краще передає велич ленотровского розмаху.

Важко описати розмах дали «зеленого килима», дивовижні ефекти перспектив на
місцях перехрещення алей, протяжність останніх, завдяки якій ряди
дерев сходяться лише в туманною дали, широчінь партерів, в яких розмістилася
б ціла італійська вілла, і поєднання мармурів з підстриженими стінами
дерев і візерунками партерів. Та й фотографії не дають уявлення про дальності
головною перспективи і про враження, що весь простір, що охоплюється оком,
підпорядковане загальному архітектурному завданням, і що знаходиться там здається, що за
межами Версаля немає нічого і що весь світ підпорядкований цій споруді Ленотра,
суцільно проникнутому думкою про «короля-Сонце» і про божество сонця.
Коли сонце високо стоїть над гаями і виглядає в «Дзеркало», коли «зелений
килим »і все алеї наповнені народом і б’ють фонтани Латона і колісниці
Аполлона, то для глядача зрозумілий задум творців цього блиску. А що було в ті
давно минулі часи, коли замість натовпу паризьких кацапів і буржуа в
парку юрмилися придворні з самим королем на чолі!

В цей час Версаль – царство сонця. Але той, хто хоче насолодитися до кінця красою і скульптурою парку Версаль, повинен залишитися до пізньої ночі. Коли натовп мало-помалу
розійдеться, сад спорожніє і сонце зайде, то в напівтемряві ночі зникають сліди
сучасної вульгарності, занесеної натовпом. Коли ж очі звикнуть до темряви, то
рухомі фігури рідкісних відвідувачів пожвавлюють сад, і здається, що в ньому бродять
тіні давно минулого. Широчінь і простір головною перспективи зберігаються вночі, і
здається, що коні Аполлона оживуть і його колісниця винесе в сад. У густих
алеях в цей час темно і моторошно, особливо між високими стінами оранжереї і
каштанами сусідніх боскетов.
Дерева парку Версаль тепер
дивовижно розрослися, так що від тіні їх алеї здаються майже чорними. каштани
і дуби Версаля за своїми колосальним розмірам так само чудові, як кипариси
вілли д’Есте і їли Касселя. Вище вже згадано, що скульптурні багатства
Версаля частково розкрадені, частково поламані, а в XIX ст. найбільш
чудові статуї, як «Мілон Кротонский» Пюже і «Німфа» Куазевокса, були
відправлені в Лувр. Нинішні скульптури складають лише невелику частину перш
колишніх, але і ті за багатством перевершують італійські вілли, поступаючись лише
віллі Альбані.

Фонтани парку Версаль

Але зате в Версалі вони зроблені спеціально для парку, і, не кажучи
вже про фонтанах, як би виросли одночасно з деревами, інші скульптури,
і особливо вази, дивно гармоніюють з формою листя. Додамо до цього і
фасад палацу настільки пишний і в той же час настільки спокійний і суворий, прикрашений
чудовими скульптурами. Та й внутрішність палацу, особливо парадні зали,
«Галерея дзеркал», «Зал війни» і «Зал світу» як би доповнюють розкіш саду. І для
знаходяться в них сад здається продовженням палацу.
Скульптурні багатства парку Версаля далеко залишають за собою скульптурні прикраси італійських вілл. Мало того,
сам сенс їх, розподіл і стиль істотно відрізняються від італійських. В
Італії скульптура доповнює архітектурні деталі, т. Е. Тераси, балюстради, і
утворює великі групи фонтанів. У Версалі скульптура доповнює зелень і чи
прилягає до неї, або ж поставлена ​​на деякій відстані від підстриженою
стіни, а в великих басейнах ледь виділяється на поверхні води.

Такі «Енцелад», де фігура велетня ледь вимальовується з уламків, басейни корон на північному партері, басейни жаб у Латона. Чудова група «Аполлона»
– «Char Barbue» – ледве підноситься над поверхнею води, і там, де італієць
скористався б можливістю нагромадити камені і на них колісницю бога,
подібно фонтану Треві, Лебрен дозволив лише наполовину висунути фігури з
води. Але зате Тюбі, розгортаючи рух на обидві сторони, досяг такого
враження урочистого вильоту, з яким дорівнює лише розмах колісниці
на Головному штабі.
«Латона» Бальтазара Марсі і «Піраміда» Жирардона – єдині приклади високихфонтанів парку Версаль, та й то перша розташована на тлі подковообразного спуску і великий
сходів, а друга – між високими силуетами стін «Алеї води». наскільки
перший фонтан чудово побудований в архітектурному сенсі, настільки в другому твір
дещо наївно при чудовому виконанні деталей.
На плоский характер фонтанів пір року вже зазначено і вказано на необхідність
цього, так як алея триває по ту й іншу сторону їх. на басейнах
партеру води фонтанів зовсім не зроблено, а статуї річок покладені подібно
античному «Тибру *. Нарешті, групи дітей і на цьому партері, і в «Алеї води»
складені з трьох фігур, щоб надати більшу стійкість.

Терми парку Версаль

Переходячи до груп, поміщеним у зелені, ми на першому місці повинні поставити
терми, т. е. старий грецький мотив чотирикутного стовпа, який спливає
бюстом. Однак тут вони набагато багатше і ефектніше розроблені.
кращими вважаються великі терми парку Версаль, розставлені недалеко від Латона. Це «Діоген»
Леспаньонделя, «Церера» Пуллетье, «Фавн» Гужона, «Вакханка» Дедье, «Геркулес»
Леконта і в іншій половині алеї – «Ахелоіс» Мазьера, «Пандора» Легро,
«Меркурій» ван Клеве, «Платон» Райола і «Цирцея» Маньє. менш значними
вважаються терми біля басейну Аполлона, але своїми великими розмірами вони відмінно
відповідають розмірам майданчика. Серед них є чудові, наприклад «Сиринкс і Пан»
Мазьера, «Вертумн і Помона» Леонгра.
Нарешті, більш дрібні терми поміщені в гайках по обидва боки зеленого килима.
Вони були виконані в Римі по глиняним моделям самого Н. Пуссена для Фуке і
куплені Людовіком XIV з Волі-Віконта для Версаля.
Зауважимо, що в той час як терми Пуссена носять античний характер, терми у
«Латона» і у «Аполлона» складені з цілої половини фігури і порівняно
невисокого стовпа. Це бажання пожвавити по можливості кам’яний стовп було
особливо помітно в термах Л. Лерамбера, де стовп був так само високий, як і в
античних, але зате від плечей фігури спускалися складки хітона, а іноді
алегоричні орнаменти.
Таке прагнення оживити терми, але недоведення їх до звичайних статуй, можна
розглядати і як бажання перейти від поєднання статуї і п’єдесталу до чогось
більш цілісного. Дійсно, скульптори Версаля завжди поміщали у ніг статуї
будь-якої атрибут або в разі відсутності такого обрубок дерева.
Розглядати мармури Версаля немає можливості. Зазначимо лише, що кращі з них
поміщені на алеї трьох фонтанів. Всі вони виконані за малюнками Лебрена, але
скульптори далеко перевершили задум художника.
Такого досконалості контурів і такої гри форм, як у «Світанку» Марсі, «Весни»
Маньє, «Води» Легро, чудесних «Повітря» Леонгра, «Діани» Дежардена і «Європи»
Мазеліна, не можна знайти в історії мистецтва, а разом з тим ніде немає ні такого
благородства, ні стриманості. Їх перевершує тільки «Ацис» і, особливо,
«Галатея» Тюбі, що знаходиться в боскет павільйонів, до того ж бази цих статуй
з’єднані з п’єдесталом красиво орнаментованою подушкою.

Нарешті, особливістю скульптури парку Версаль є нескінченна кількість
ваз. Частина з них відтворює античні форми, а частина зовсім
самостійна, як, наприклад, вази Валлена з амурчики замість ручок і ті
вази, що стоять біля спуску Латона і прикрашені зображенням лику Геліоса.
Таким чином, парк Версаль не тільки абсолютно самостійне і єдине в
своєму роді твір садової архітектури і ландшафтного дизайну, а й скульптури, що прикрашають його,
належать до числа вищих створінь цього роду мистецтва. На жаль, вони ще
порівняно мало оцінені, але це щастя для Версаля, інакше їх забрали б у
Лувр, як забрали туди «Милона» Пюже або незрівнянну «Мавку з раковиною»
Куазевокса.

Ссылка на основную публикацию